查尔斯·埃姆斯是个家喻户晓的名字在工业设计中,也许最著名的几把椅子设计了偶像的地位。他也是一个电影制片人和架构师:让我们看一下他的生活,他最著名的设计,也许他的一些不太清楚的。
查尔斯•埃姆斯生于1907年在圣路易斯,密苏里州,圣路易斯华盛顿大学学习建筑和设计的房屋和教堂与各种合作伙伴。他的作品引起了以列沙里宁的注意,他给他的奖学金克莱恩布鲁克艺术学院在1938年在密歇根州。在1940年,他和埃Saarinen一等奖的“美国21个共和国工业设计大赛”,也称为“有机设计在家居”——组织的在纽约现代艺术博物馆(MoMA)。埃姆斯被任命为工业设计部门的负责人克莱恩布鲁克。查尔斯的大部分的设计都与他的妻子合作,雷。埃姆斯的影响。
查尔斯·埃姆斯(1907 - 1978)和雷皇帝埃姆斯(1913 - 1988)会见了参加女王在布隆菲尔德山艺术学院,密歇根州,他们于1941年结婚。从一开始他们的合作伙伴关系,他们专注于创造多功能的现代设计。在女王,查尔斯与埃罗沙里宁在一群木家具设计,赢得了1940年的现代艺术博物馆“有机设计在家居”竞争。这些设计,包括实验成型胶合板椅子,被视为一种功能,为消费者负担得起的选择还寻求现代宜居国内环境。这些问题被证明是埃姆斯的突出问题的未来三年的家具设计。两人在1941年搬到洛杉矶,查尔斯最初在电影行业工作,而雷创建有影响力的杂志封面设计,加州艺术和建筑。他们还继续他们的实验与成型胶合板,始于查理的女王与Saarinen合作。通过创造性地利用这个工业材料,埃姆斯寻求一个强大、灵活的产品能够在无数的形状和形式。这些实验包括一个特殊的施工机成型胶合板,被称为个愿望!机,但它从来没有得到令人满意的结果。然而,这项工作导致了埃姆斯战争的重要贡献。他们收到了来自美国海军的合同开发轻量级,批量生产成型胶合板腿夹板为受伤的军人,以及飞机组件。军事技术和材料的最后一步埃姆斯的成功尝试创造稳定成型胶合板产品。结果夹板既高度功能和雕塑,并建议液体,生物形态的形式,他们的许多后续的家具设计特点。
埃姆斯也成为参与建筑项目,与Saarinen在案例研究房屋没有合作。8,也没有。9日,一个实验性的建筑计划的一部分由约翰•Entenza杂志的编辑加州艺术和建筑(后来艺术和建筑从1945年到1966年)。埃姆斯设计的房子。9 Entenza也没有。8为自己。在太平洋栅栏都建于1949年,加州,杰出的优雅工厂生产元素的使用。1955年之后的埃姆斯在电影的制作变得越来越活跃,主要是一个教育性质的,尤其是经典权力的十(1968),这表明数量级的概念,通过对比观点从地球表面到宇宙的边缘,手持碳原子。作为国际商业机器的设计顾问,埃姆斯帮助创建IBM的难忘的展览在1964 - 65年纽约世界博览会。十年后,同一家公司的保护下,他们设计了一个美国大型周年展览名为“富兰克林和杰斐逊。“这个节目是在巴黎,在华沙,在伦敦,之前出现在大都会艺术博物馆,纽约,芝加哥艺术学院。
第二次世界大战是一个职业生涯的重要组成部分,因为它带给我们需要不同的产品,并设计解决方案。很多受伤的士兵,迫切需要一种新型的夹板。查尔斯和蕾的胶合板。却非常实用,但其实用性给它意外的美丽。夹板成为一个模板。“我们不做“艺术”——解决问题,“查尔斯解释道。“我们如何从我们得到我们想要的地方?”
“什么是好工作比什么看起来不错,因为良好的持续工作,”雷说。事实上,齐头并进的两件事。这不是一个新概念。包豪斯开创了战前这种功能的方法。然而查尔斯和蕾主流。他们的设计是取悦和访问,吸引年轻的高管,而不仅仅是艺术家和知识分子。查尔斯。介绍了现代主义设计美国中产阶级,但是它是雷软化硬边,和给它质量的吸引力。
10的查尔斯·埃姆斯最具代表性的设计
1。EM躺椅
标志性的埃姆斯躺椅和奥斯曼,最初是在1956年发布的,开始于设计师的渴望创建一个椅子上,“温暖,接受一种流行的一垒手的手套。“结果体现了真的放松意味着什么。在推出以来连续生产,这真实的当代休息室椅子是手工组装,确保最高水平的质量和工艺。可用的木饰面,家具,和大小,埃姆斯躺椅和奥斯曼帝国仍然更多相关的今天,因为它是在1956年。“埃姆斯真的改变了人们认为椅子应该是什么样子,”艾米Auscherman说,Herman Miller的档案和品牌遗产。虽然细节和它的软垫缓冲信号从早些时候的灵感,更传统的家具设计,成型胶合板和冲击特性技术使椅子山革命。关键是,自从一组与赫尔曼米勒在1956年首次亮相,这是一个主要的现代设计和有一个很好的原因,65年之后最初的埃姆斯懒人首次在阿琳弗朗西斯家居展,我们仍在谈论它。经典红木和黑色皮革看起来确实是标志性的,但是赫尔曼米勒提供了埃姆斯休息室和奥斯曼相当不错的范围的可定制的选项,如七壳木饰面和18内饰颜色,从灰色红色flamiber马海毛,当然,皮革。
2。埃姆斯的房子
1949年,查尔斯和雷埃姆斯的夫妻团队为自己建立了一个家庭在太平洋栅栏,洛杉矶。钢构造,从外面房子是赤裸裸的前卫:它就像,从远处看,蒙德里安的绘画。但其内部丰富的装饰着这对夫妇收集他们的旅行的东西:手机、冲篮,印第安人艺术,日本娃娃。埃姆斯让他们的房子他们的世界的中心,和住在那里,直到他们的死亡(1978年查尔斯雷十年后)。现在的房子是美国国家历史地标,对游客开放。这所房子不仅是构建坚持埃姆斯的个人需求,还描述了一个通用的现代住宅设计。在自然环境中,它被埃姆斯指引方向,解决典型的生活问题。然后通过雏鸟的房子到山坡上,而不是把它强加在这个网站,他们意识到他们的初衷:房子的自然作为re-orientor。香,鸟的声音,树的阴影对结构是否内部或,站点的开放的元素加入无缝。查尔斯说,“就像一个好的主机试图预见客人的需求,所以一个好的架构师或设计师和城市规划师试图预测需求的人将生活在或使用的设计。“他们相信迭代过程:项目的重新设计和反思来改善它,是否创建三个版本的电影权力的十,或者是两个房子的设计网站,或在早期不断发展的装饰。
3所示。拉的马车
这把椅子腿,看起来像一个3 d蛋是一个壮观的景象。有机家具设计的一个图标,这把椅子是创建“国际竞争为低成本家具设计”。这是命名的雕塑家la躺椅上由于其优雅和函数。其名称引用它的功能和加斯顿Lachaise流动图雕塑,其形状埃姆斯认为适应椅子完美。由两个保税玻璃纤维外壳,一个镀铬的基础,和自然橡木脚,椅子上展示一个迷人的优雅和允许广泛的坐着和躺的位置。埃姆斯La辆马车在查尔斯和蕾的一生从未出售。它太昂贵的生产;然而,他们的扶手椅的设计,他们进入同样的竞争,获得了一个奖,并在玻璃纤维生产取得了巨大的成功。直到1996年,埃姆斯长期合作夥伴,维特拉国际开始生产、销售拉的马车在回应公众的兴趣和需求。今天,有机的椅子作为一个历史悠久的图标设计。 It is available exclusively from Vitra.
4所示。把它所有的
这些外套挂钩,用技术发达的线框的桌椅,是1953年由查尔斯和蕾鼓励孩子挂东西。自然他们早已被殖民的成年人缺乏资金来填补他们的房子与埃姆斯家具但爱的审美都是一样的。好玩的和强壮的,岂有此理提醒你,在一眼,不像20世纪的很多设计师,埃姆斯没有忧郁,monochrome-obsessed类型。查尔斯说:“认真对待你的快乐,他的意思是,在其他事情:即使那些穿黑色马球脖子有权有一段美好的时光。让人想起浮动斯诺克球或一个原子模型,岂有此理,拥有14个彩色球连着一个线框,是为了吸引孩子,并鼓励他们挂东西。但把它不只是年轻;它一样吸引成年人——它的活泼,乐观,太空时代审美钟鸣与战后的精神。像其他设计师20世纪中期,埃姆斯是吸引新材料和生产技术。两人最早的设计尝试用成型胶合板,但电焊,成为他们的商标,形成椅子和桌子腿的体系结构,以及把它所有的框架。
5。权力的十
这部纪录片是另一个宏伟的艺术创造的埃姆斯的影响。它涉及宇宙中事物的相对大小。这部电影开始野餐和缩放的野餐地点在10的倍数的鸟瞰图。有两个版本的文档:第一部电影,一个草图提出电影处理十的权力和宇宙中事物的相对大小,是一个原型,并于1968年完成;第二个电影,十的力量:电影处理宇宙中事物的相对大小,添加另一个零的影响,完成于1977年。十的力量》(1957)这本书的改编宇宙观点荷兰教育家Kees Boeke。这两部电影,一本书第二部电影的基础上,遵循Boeke原始的形式,添加颜色和摄影黑白图纸受雇于Boeke在他开创性的工作。第二个版本添加了两个大国的10倍增加到每一个宇宙之旅,和回程的人体组织的碳原子。旅程的开始的地方变成一个公园毗邻芝加哥的密歇根湖,让旅程的方法在近似直角星系的磁盘。权力十被选为保存在美国国家电影注册美国国会图书馆的“文化,历史或审美意义。”
6。壳牌的椅子
查尔斯和雷埃姆斯建立了单层椅子设计的普遍性的原则。两个生物形态的外壳形状欢迎所有的形状和大小的尸体。选择最座位needs-dining基地地址,工作,甚至哄宝宝睡觉。材料和装饰选项覆盖任何审美。这一切加起来超过200万独特的配置,和70年壳牌椅子的爱。埃姆斯一体式外壳的概念从来没有与任何一个材料。1950设计是玻璃纤维,用弯曲的线后,明年。使用玻璃纤维的危害促使一个开关聚丙烯(他们被重新安全玻璃纤维公式)。之后,单板技术的进步使得埃姆斯塑造木椅。他们都是线的一部分today-along和内饰和座椅垫的选项。在著名的1969年的一次采访中,查尔斯·埃姆斯问:谁设计地址本身? “Design addresses itself to the need,” he responded. That simple answer explains the variety of Shell Chair base options available today. Whether you need elegant dining chairs or statement-making office seating, versatile stacking chairs or stools for the kitchen counter, there’s an Eames Shell Chair
给你。
7所示。线的椅子
埃姆斯线壳椅的椅子是一个独特的迭代不断进化。在1950年代,埃姆斯办公室开始尝试在弯曲和电焊。当查尔斯和雷埃姆斯正在把埃姆斯模制塑料椅子推向市场,他们面临很多挑战耐用一边的椅子,他们以相同的形式为无扶手椅,决定生产的焊接钢电线。的钢线形成一个结构可以附加装饰。灵感来自托盘、服装形式和篮子,团队开发了若干件,包括线版本的单层形式。埃姆斯线椅子配有一个线基地和一个可选的满铺皮革座垫或交错,两件套“比基尼”垫;两个版本都可以在各种各样的颜色。查尔斯·埃姆斯描述了这个设计的灵感:“如果你环顾四周发现这些奇妙的事情是由网托盘,篮子,老鼠陷阱,使用钢丝制造的技术完善了许多年。我们看着它,发现它是一个很好的生产工艺和使用的好材料。模制塑料椅子已经解决之前,模制线椅子已经开始了。” Long before “sustainability” became a watchword for consumers and manufacturers, in 1951, Charles and Ray Eames introduced comfortable, upholstered furniture with easily repairable, easily replaceable upholstery. The wire shell, the same form, and shape as the fiberglass side shell, was a structure to support the pads. The first pads developed were of one piece, covering the entire wire shell, and these were not inexpensive. Ironically, the version of these chairs that have proven the most popular, the two-piece pad chairs, which the public refers to as “Bikini chairs,” were originally developed as a lower-cost alternative to the full, one-piece pads.
8。埃姆斯休息室木椅
获得了专业知识在二战后使用胶合板,查尔斯与家具设计开始了他的探索。起初,他试图创建一个胶合板椅子上,一个壳,但所需的材料不能弯曲。随后,他想出了埃姆斯木躺椅的设计中,他创造了胶合板的椅子上,两个独立的部分。这些座位和靠背形成了一个胶合板脊椎和胶合板的腿。这成型胶合板椅子开始作为一个实验,通过创建机器成型胶合板的热量和一个打气筒:他们所谓的“个愿望!机器。“机器压薄片对加热膜的薄木片。今天,低矮的椅子功能一个熟练地精心塑造的座位和背部,摇篮你安慰。回声的编辑时间,埃姆斯成型胶合板躺椅是“优雅的东西,光,和舒适。复制,但从未被虐。” In 1999, the chair was titled as ‘the greatest design of 20th century’ by the time magazine.
9。椅子上的任务
铝任务创建椅子作为铝集团的一部分,专门为办公室设计的一系列家具使用。的座椅悬架这把椅子是闻所未闻的,越来越受欢迎。在这个椅子上,优雅的铝框架支持合成网状座位,其材料有了明显的改变。埃姆斯任务椅子是一个新的迭代原型。1953年,查尔斯和蕾设计四星级基地办公室座位。现在更新一个五星级基地,可旋转座椅,和高度的调整,今天的埃姆斯任务椅子可以支持各种业务需求。埃姆斯铝业集团收集(1958)开始作为埃罗沙里宁的特殊项目和亚历山大·吉拉德需要座位的家里他们设计实业家j·欧文·米勒在哥伦布,印第安纳州。两人问埃姆斯设计光、移动休闲椅子。当时,查尔斯和蕾探讨如何使用铝,被加强,二战以来的细化,使更多的负担得起的。他们建造了一个轻量级的,压铸铝框和设置一个吊索——一个“口袋里坐着,他们是这样称呼的,巧妙地符合身体的形状。这种全新的座位标志着离开椅子的概念作为固体外壳。 Constructed of 61% recycled materials, the Eames Aluminum Group Chair is backed by a 12-year manufacturer’s warranty. It’s also 88% recyclable at the end of its useful life. This is an authentic Eames chair by Herman Miller.
10。格里菲斯公园铁路
灵感来自于维多利亚时代的铁路建筑和排版,这个项目是致力于查尔斯对火车和孩子的爱。从车站,派出所的海报和标志图形的公园是由埃姆斯设计的。他们还建造其他建筑元素和道具和火车一样的规模(五分之一生活大小),包括一个水塔,效用和储藏室,一边站,支架,信号的帖子,油桶。虽然车站不在这里了,也许有水塔?今年夏天必须去格里菲斯公园铁路问售票员!此时在他们的职业生涯,埃姆斯的房子已经是一个国家历史地标,家具和设计业务已经几乎传奇所以你想构建一个简单的两人几乎没有时间吸引孩子。但是这个项目是一样重要。查尔斯从少年时代就喜欢火车,这对夫妇认为这是非常重要的设计空间,将连接和孩子充满敬畏。