奥格尔曼发现胡安的幻想绘画和建筑的混合物

奥格尔曼胡安是墨西哥画家和建筑师:我们不经常看到混合物。他独特的技巧产生了一个令人难以置信的作品,作品融合详细的画和大型建筑物。发现他和我一起生活,他的一些最有趣的发明。

奥格尔曼胡安生于1905年7月6日在Coyoacan爱尔兰移民的父亲,奥格尔曼塞西尔和Encarnacion。他的父母是远房表亲。他有三个弟弟妹妹,Edmundo,玛格丽塔和托马斯。奥格尔曼在生命的早期,被暴露在绘画和成分通过他的父亲,塞西尔,著名的爱尔兰画家住在墨西哥。奥格尔曼尽管他父亲的影响,选择关注建筑在他职业生涯的早期。1927年,他毕业于圣卡洛斯学院,国立自治大学艺术和建筑学院。O 'Gorman担任绘图员工作了卡洛斯Santacilia和其他建筑师在墨西哥城,直到1932年,那时他成为建筑部门主管墨西哥城和全国理工学院建筑系教授。他成立了一个研究小组对工人的住房和负责的功能主义设计和施工约30所学校。一开始他的职业生涯中,他的建筑和绘画实践是独特的和独立的,然而他的进展,最终成为纠缠在一起。他后来的建筑采取巨大的形式生活的壁画,在雕塑和生活的叙事形式住在家里。

奥格尔曼胡安的生活和事业

O 'Gorman是最现代的现代主义建筑师。墨西哥革命的赞助下,他提出了一个真正的社会功能主义建筑称为“建筑工程”,他走上极端的最低成本和最高效率的原则。稀疏的结果是一个架构:立方体积与暴露的混凝土板和列,砖墙和画在廉价和流行的颜色,呈现大窗开口,被分成更小的,便宜的窗格。O 'Gorman做出任何让步。奇怪的是,这个活动开始于独家圣天使,自己的邻居。客户端是他父亲,为谁,只有24岁的他在墨西哥建造了第一个现代的房子,相反一个宏伟的17世纪的大庄园。奥格尔曼在1929年购买了一块包含两个网球场在墨西哥城的圣天使殖民地。奥格尔曼的情节,建造了一个小房子和工作室使用他的父亲,现在被称为奥格尔曼塞西尔的房子。建筑的形式被勒·柯布西耶的强烈影响,奥格尔曼理论的体系结构进行了研究。O 'Gorman称为众议院在拉丁美洲第一个实用主义的结构。 The project didn’t make much of an impact, except that the neighbours demanded that his architecture degree be revoked.

奥格尔曼同时代的迭戈里维拉,对奥格尔曼塞西尔的设计房子,委托建筑师为他设计一个家和弗里达•卡罗在毗邻的阴谋。这所房子是建在一个类似的功能主义风格从1931年到1932年。Rivera-Kahlo房子是两个房子由一座桥连接。两院被购买的恢复和向公众开放Rivera-Kahlo房子操作作为一个博物馆。

建造更多的房屋为家人朋友,引人注目的社会成员喜欢炫耀他们的反对资产阶级的堕落。1932年,纳西索巴索尔斯,然后教育部长,奥格尔曼任命主管职位的体系结构办公室的公共教育,在那里他继续设计和建造26小学在墨西哥城。学校还建有的哲学“消除所有建筑风格和执行建设技术。”奥格尔曼经过6年的实用主义的项目,转过身从严格的日后的功能主义,致力于开发一个有机结构,结合弗兰克·劳埃德·赖特的影响与传统墨西哥建筑。但在1938年,当每个人都为他神魂颠倒了,墨西哥功能主义的伟大的使徒废弃的建筑献出他的生命来绘画,强烈批评同事,一枚重磅炸弹:功能主义创造了完美的条件最大收入以最小的投资,这资本主义骗局已经批准由世界的“培养”。他不会有任何。

里维拉(再一次)和奥格尔曼自己的不朽的欲望谁哄回架构场景。1943年,艺术家说服建筑师帮助他建立Anahuacalli,为他的巨大studio-house-museum哥伦布发现美洲大陆前藏品。它是作为一个残酷的石头质量,多样化的哥伦布发现美洲大陆前自由风格混合。这个建筑,里维拉想显示一个真正的墨西哥建筑是可能的。O 'Gorman第一石材马赛克出现,从此他们成为建筑的主要特征。

奥格尔曼胡安最著名的工作由于其创造力,施工技术,和维度,是四千平方米的壁画覆盖中央图书馆建筑的四个脸面在自治城市大学联盟。这些壁画是马赛克由数以百万计的彩色石头,他聚集在墨西哥为了能够获得他所需要的不同的颜色。北面墨西哥的照片着过去和南立面殖民,而东墙描绘了当代世界,和西方显示和当代墨西哥大学。

“从一开始,我的想法做马赛克的彩色石头墙的集合,有技术,我已经很有经验。与这些马赛克图书馆将是不同于其他建筑的城市大学联盟,它将获得一个特定的墨西哥的性格。”

O 'Gorman建造和佩德雷加尔设计自己的房子在郊区,是部分建立了结构部分自然洞穴,被称为“洞穴”从1953年到1956年。它是用马赛克装饰。它在1969年被拆除。他的画作通常对待墨西哥历史,风景,和传说。Patzcuaro壁画委员会,米却肯州导致巨大的“de La史学家米却肯州”Biblioteca Publica热特鲁迪斯牛Bocanegra在教堂前。他画的壁画在墨西哥城查普尔提匹克城堡,墨西哥城的独立房间和自己的巨大壁画1952墨西哥国立自治大学的中央图书馆,Gustavo萨维德拉和胡安·马丁内斯·德•贝拉斯科而设计的。1959年,与其他艺术家一起,劳尔Anguiano,耶稣格雷罗州Galvan,奥格尔曼和卡洛斯·奥罗斯科罗梅罗,建立军事联盟de Pintores y Grabadores墨西哥(墨西哥画家和雕刻联盟)。

年过去了,奥格尔曼和从未被认为是伟大的建筑师的新墨西哥文化,如他所预期的;他只是认为是疯狂的建筑师与无耻的性格让一切的人去浪费。渐渐地,O 'Gormans孤立自己的朋友;其他人,像弗里达和迭戈,死了。即便如此,有亮点。后出现在生活,载美国游客涌入,奥格尔曼,一位衣着考究的娱乐与啤酒和柠檬水。赖特甚至花了一个晚上,祝贺其作者。1969年,在他的沮丧,他把房子卖给当地的雕塑家,贴马赛克。似乎他的生活从那里下山,他从未取得好评,他希望的水平。

建筑师、画家、壁画家,马赛克艺术家,评论家和教授,和在不同的点他在每一个胜利。然而,墨西哥的现代化,也不想和起义和革命,卷走。唯一留下的是他的名声被诅咒的艺术家。他在1982年死于自杀。

奥格尔曼10胡安最美丽的作品

1。自治图书馆壁画

自治图书馆,他职业生涯最精品的,计划在一个有机的方法有适当的对称性与体积和自由立面形式。由于保持档案的要求高出,没有窗户,停止提供内部的光进入了奥格尔曼胡安四个巨大的画布工作他的魔术。所有的壁画(43000平方英尺)的不少于300万块彩色天然岩石。墙上的图片描述大学和墨西哥身份的总和。两个玄武岩喷泉和装饰浮雕艺术受着被放置在建筑物的基础。石头的颜色在这些元素是在普通视图中,为了利用石头的纹理作为审美和表达元素,给外部人行道上的连续性。

根据艺术家,在一年的四个墙壁组成的表面镶嵌,他代表墨西哥文化的历史三个基本方面:着时代,最古老的方面;西班牙殖民时代,现代的前两个时期。这堵墙对应着时代,并发挥了生死伦理二重性。这堵墙是由神秘的元素。左边的主要轴,分为三个不同的飞机,我们可以看到神和场景与生活创造原则:是太阳上角落,陷害的羽蛇神蛇的伪装;下面这个图Tlaloc携带垫在背上出现;部分是辅以Huitzilopochtli手持盾牌和Xiucoatl,珍贵的蛇。

2。Anahuacalli

Anahuacalli博物馆属于艺术家迭戈里维拉是哥伦布发现美洲大陆前的艺术品。残酷的黑色火山石头金字塔主要倾向不过文化也是第一个奥格尔曼石材马赛克。studio-house-museum见证了多样的哥伦布发现美洲大陆前风格中可见的六角形和矩形电弧弧玛雅和阿兹特克的影响分别作为不同的展厅的入口。

奢侈的建筑建筑的灵感来自中美洲的结构,独特的风格,混合了玛雅和托尔铁克人的影响主要尽管里维拉自己将它定义为一个合并的阿兹台克,玛雅和“传统Rivera”风格。Anahuacalli博物馆建筑与雕刻火山石头竖立,提取相同的地方。根据塔巴斯科的言语museographer和诗人卡洛斯浅色(塔巴斯科,1897 -墨西哥城,1977),他设计博物馆的永久展览表达指示的里维拉,Anahuacalli响应以下描述:

“这是一个个人创建使用着元素主要来自托尔铁克人架构和一些玛雅:倾斜的墙壁,蜿蜒的壁柱和菱形门。的金字塔的皇冠强调了建筑的宏伟的性格。”

Anahuacalli建设始于1942年,在郊区和城镇San Pablo Tepetlapa。一年后,墨西哥艺术家弗里达•卡罗(1907 - 1954)写了一封信给工程师玛蒂·r·戈麦斯农业部长和总统曼努埃尔·阿维拉卡马乔的政府的发展,她解释说她的丈夫的需要建立一个空间,房子他的收藏。奥格尔曼里维拉和开展技术和审美装饰末梢在Anahuacalli实验,使用镶嵌技术。

3所示。自画像

灵感来自艺术家和朋友迭戈里维拉,奥格尔曼胡安画几幅绘画作品。从自然场景到墨西哥文化的画像。在所有其他的肖像,弗里达•卡罗,迭戈·里维拉和何塞·克莱门特奥罗斯科脱颖而出。然而,最诡异的是多个自画像,一幅画,由四个他的肖像在一个单一的框架。这幅画有一个艺术家画自己画自己画。有点混乱,但结果是显著的。这幅画是1950年在美森耐油,和也许是不同方向的描述艺术家了,在他的职业生涯。甚至他的肩膀似乎告诉小魔鬼,鉴于他悲剧性的死亡。

4所示。房子和工作室弗里达•卡罗和迭戈里维拉

Residence-Studio设计的著名艺术家和弗里达•卡罗的计算在墨西哥的地标,是两个独立的混凝土块的集成。个人设计5点勒·柯布西耶的原则,尊重的人格还显示爱夫妇通过连接块窄桥。此外,该项目被视为机器,是第一个功能主义建筑在1931年的例子。

将功能主义建筑元素,在一些情况下,已经适应了墨西哥的风景。这样的例子是底层架空柱(细列支持一楼的结构)和混凝土的使用,烤粘土板,电气安装,暴露排水,打开层门厅的风格,一个螺旋staircase-the中央组件一切中脱颖而出。一个常量元素在这个空间有机仙人掌围栏,这视觉集成作为一个整体,从内外。这是一个基本方面,演示了奥格尔曼重要性给景观建筑。的房子是住在,今天被称为“卡弗里达,”部分设计作为一个家,浴室,厨房,餐厅,卧室,弗里达•卡罗的工作室在二楼。空间的比例较小的规模,从功能主义提倡建筑很小的房子。和弗里达•卡罗他们回来呆在美国在1934年,只有住在房子作为夫妻在短时间内,因为弗里达离开圣地亚哥,搬到“Casa Azul”Coyoacan(蓝色),在那里她度过了她的童年和青年时代。即使他们随后和解,他们分开的房子,没有生活在一起。

5。奥格尔曼塞西尔的房子

奥格尔曼胡安建造了他的第一住宅1929年(24岁),有一个粉红色的外观和一个砖屋顶,明线,巨大的窗户。的房子是他父亲和在不损害的功能主义美学原则。开放式天井由提升建筑物的一个高光泽卷与混凝土柱和一个引人注目的楼梯另一边伸出房子被称为残酷极简主义相结合。房子仍然存在,Airbnb是可用的。

这个建筑是吞并和弗里达•卡罗House-Studio博物馆网站后一个详尽的恢复项目,在房子的原始元素是恢复。包括大纲或)壁画“哲学与科学之间有显著差异,”奥格尔曼胡安自己画的是什么餐厅,以及旋转楼梯的重建。

6。山洞里的房子

奥格尔曼在1953年设计自己的房子是一个不同寻常的方式邮票对他对功能主义的排斥。住宅计划自然洞穴使得和谐的花园围绕着它。他与马赛克装饰的地方,装饰图案从墨西哥,和阿兹特克神话的照片。此外,他把建筑的起源与洞穴的原型,这意味着避难。

通过相同的暗示的房子,或由一系列花园包围,众议院设法成为一个景观;不承受意外的游客第一次遇到的时候,在一种超现实主义的垃圾箱里找到。洞穴的选择作为一个模型房子的定义可以有不同的解读,对比是补充;一方面洞穴的原型召回同一建筑的起源,一个几乎无意识的形式回到居住的本质,也就是说,避难。另一方面,洞穴产妇子宫直接或间接激活的,一个想法在某种程度上超现实主义思想有关。

7所示。热特鲁迪斯牛Bocanegra图书馆

建于1576年,奥古斯汀修道院Patzcuaro最初由教堂和修道院。1936年,革命领袖的宝座下拉萨罗卡德纳斯,前者教堂改建作为图书馆和修道院剧院。今天,热特鲁迪斯牛Bocanegra公共图书馆,装饰着壁画,奥格尔曼Irish-Mexican艺术家胡安Patzcuaro是一个重要的文化中心。美丽的公共图书馆房屋x 14米高12.8米宽壁画在北面的后壁。1941年的壁画被命名为米却肯州的历史和一个扁平的表面上涂上水彩颜料制成的水泥,俗称壁画技巧。奥格尔曼胡安描绘米却肯州的历史从1910年革命前西班牙的时间,在这个图形的工作。O 'Gorman壁画从1941年开始,一年之后完成。分为四个部分,他们描绘本土Purepecha宇宙的起源,他们的生活方式,西班牙征服,征服后的生活。图书馆的藏书提供给每个人,从儿童书籍英文盲文显著数量的书籍。

8。一个文明的融合

130 x 22英尺测量马赛克壁画1968 HemisFair奥格尔曼提出的胡安,目前位于外部的莱拉Cockrell剧院,是540年板重达100英镑,花了12个月的构造。壁画描绘的欧洲文明在右边和土著中美洲左边是由十个品种不同色调的石头发现奥格尔曼,1966年在墨西哥旅行,被送往墨西哥圣安东尼奥本身是一项艰巨的任务。

9。独立的哭在墨西哥城查普尔提匹克堡国家历史博物馆的

墨西哥城查普尔提匹克堡国家历史博物馆对游客与奥格尔曼胡安的华丽的壁画,他在1961年。“独立哭”描绘了墨西哥独立战争从剩下的挣扎原住民和移动到新墨西哥州的正确记录。

城堡的建设始于1785年的订单Bernardo de Galvez当时新西班牙总督。原来担任的避暑别墅服务总督,但随着时间的推移,建筑是适应不同的使用,作为一个军事学院,一个天文台,官邸马克西米利安的哈布斯堡王朝的皇帝和皇后Carlota,然后几年官方总统官邸。

这祭坛的装饰品的寓言故事,始于1795年,在1813年达到了高潮。工作发生在四个行为:它开始在左边显示在新西班牙不公正的社会组织。第二幕包括一些思想政治前体坐落在新古典主义建筑,象征着广博知识。第三部分是指运动本身。主要人物是祭司伊达尔戈,出现两次:他通常是已知的和另一个年轻和服装。的最后一部分壁画显示了Chilpancingo(奇尔潘餐厅)国会与前首相何塞•玛丽亚•莫洛雷斯在前面,也描绘了两次。最后,月亮在左边和右边的出生的那一天给的壁画涵盖了象征性的一天中,墨西哥从西班牙统治的黑暗的光的自治权。

10。Porfirista封建主义

O 'Gorman代表Profirian时代在这壁画有这么多细节,可以感受到实际的情感画。这幅画左边有政客,通用迪亚兹的内阁成员,脚下,是农民就像当时的层次结构。此外,左边这幅壁画的一部分显示了有关革命的迹象,然而,右侧展示的是,随后的酷刑和沉默的态度的人由于恐惧。